藻井(中国建筑中一种顶部装饰手法)

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藻井（英文名：caisson ceiling），又称绮井、天井、方井、复海、斗八等，是中国建筑中一种顶部装饰手法，将建筑物顶棚向上凹进如井状，四壁饰有藻饰花纹，故而得名。其目的是突出建筑物内的主体空间。

藻井的演变过程，从汉代至魏晋南北朝为初始期，隋唐为发展期，宋元为定型期，明清则为繁荣期。魏晋南北朝时期，藻井的形制仍是斗四造型，但在图案纹饰上出现了忍冬纹、飞天等具有西域艺术风格的新纹饰。隋唐时期，藻井逐渐由平面的斗四造型转变成凸起的宝盖式，莫高窟和云冈石窟保存了魏晋南北朝、隋唐时期藻井的优秀实例。宋代和元代的藻井以斗八形式为主，也就是由八根角梁组成八棱锥顶，相较此前形制更加繁复。宋代藻井以浙江保国寺大殿藻井为代表，其顶部为弧形穹隆顶。位于独乐寺观音阁上的藻井，是现存最早的木制藻井，建于公元984年。元代藻井以芮城县永乐宫藻井为代表，其特点是斗八藻井的形制更加规范。明清时期藻井在宋元藻井的基础上继续发展，除了斗八藻井外，还出现了圆形、外圆内方等多种特殊形制，如北京明代大高玄殿乾元阁、清代天坛祈年殿以及河北承德普乐寺旭光阁等。明清藻井在装饰上普遍采用龙、凤以及卷云、植物花卉等纹样，并大量贴金，呈现出雕刻精美、金碧辉煌的视觉效果。

藻井一般由多层斗拱组成，由下而上不断收缩，形成下大顶小的倒置斗形，外层方形或多边形，顶心一般圆形，称为“明镜”。在传统观念中，藻井是一种具有神圣意义的象征，只能在宗教或帝皇的建筑中应用。所以藻井多用在宫殿、寺庙中的宝座、佛坛上方最重要部位。

历史发展

藻井的历史源远流长，可以追溯到远古时期。那时，北方大部分地区的先民居住在地下坑洞，称为“穴居”。为了出入方便和室内采光，人们会在地穴顶端开一个小洞，很像在屋顶开了天窗。这种天窗使人们得以与洞穴之外相沟通，能够从中看到天空与星斗。这就是藻井的起源。

在汉代之前，藻井只有文字记载，没有实物存留。

最早的藻井实物是蓟县独乐寺观音阁上的藻井，藻井的演变过程，从汉代至魏晋南北朝为初始期，隋唐为发展期，宋元为定型期，明清则为繁荣期。

东汉张衡的《西京赋》中可以看到藻井已基本形成，并且是汉代宫室中常用的构件。东汉应劭的《风俗通义》说：“今殿作天井。井者，东井之像也；藻，水中之物，取以压火灾也。”可见，藻井最迟在汉代就已经在宫殿建筑上出现了。

在汉代画像石墓中，有覆斗式和斗四两种形式。所谓覆斗式藻井，其特点是整体呈向上隆起状，中央为方形结构，四周以数条线条分割出多个区域；而斗四藻井的形制结构则是在方形框内套叠两层或两层以上的方形结构，于中央方格中心绘制或雕刻莲花纹、菱格纹等作为装饰。汉代斗四藻井并非只有室中央一个，而是有多个甚至多组成排分布，更接近现在的天花板。在四川乐山汉代崖墓发现有覆斗式藻井，在山东沂南、河南新密、天津蓟州等画像石墓中，则发现有斗四藻井。

魏晋南北朝时期，藻井的形制仍是斗四造型，但在图案纹饰上出现了忍冬纹、飞天等具有西域艺术风格的新纹饰。

隋朝藻井图案，描绘精致细腻，造型绮丽多变。如莫高窟第401窟的莲花飞天藻井，井心呈方状，内画一大莲花；绘制采用叠晕涂色工艺，四角有四身伎乐天执琵琶乐舞，中间穿插迦陵频伽、迦楼罗、飞马，既有情动之势又有回旋之美。边饰的团状连珠纹，构成了序列的二方连续团花。四角有化佛静坐在莲花之上，每个纹饰都富有佛教文化意蕴。

唐代藻井图案至为鼎盛。初唐时期的藻井图案，纹样清晰，剔透秀丽，色彩鲜而不艳，强调叠晕渲染与线描融合，富有工艺之美。井心多方形，以大莲花、大团花以及缠枝纹的石榴、葡萄组合成图案主体。盛唐时期的藻开图案，井心缩小边饰层次增多，团花与半团花盛行，卷草纹、几何纹、连珠纹穿插有序，其图案构成明显趋向规律化。四方八面，均齐平稳，花形丰满，线条流畅，形成盛唐至晚唐藻开图案的一代风格。

宋代和元代的藻井以斗八形式为主，也就是由八根角梁组成八棱锥顶，相较此前形制更加繁复。宋代藻井以浙江保国寺大殿藻井为代表，其顶部为弧形穹隆顶。

同时期有位于独乐寺观音阁上的藻井，建于辽朝公元984年。

元代藻井以芮城县永乐宫藻井为代表，其特点是斗八藻井的形制更加规范。

明清时期藻井在宋元藻井的基础上继续发展，除了斗八藻井外，还出现了圆形、外圆内方等多种特殊形制，如北京明代大高玄殿乾元阁、清代天坛祈年殿以及河北承德普乐寺旭光阁等。明清藻井在装饰上普遍采用龙、凤以及卷云、植物花卉等纹样，并大量贴金，呈现出雕刻精美、金碧辉煌的视觉效果。

寓义

尊贵象征

藻井是中国封建等级制度的标志，只有在最尊贵的建筑中才能使用藻井，象征着封建社会等级尊卑。主要分布在皇家宫殿（故宫）、敕建敕封寺庙（华严寺）、陵寝碑亭。一般位于室内佛像、君主座位的上方，藻井上一般都有彩画、浮雕。唐代就有明确规定，非王公之居，不得施重拱藻井。

“天圆地方”的宇宙观

藻井的造型上圆下方，正符合中国古代“天圆地方”的宇宙观。因此，藻井就有了象征“天”的意味，就像西方教堂建筑中的穹窿顶代表上苍一样，中国建筑内的藻井也是代表天体的缩影。

中国古人对自然和自然现象都怀着敬畏之心加以崇拜，所以古代先哲提倡“天人合一”，讲究效法自然，推崇的“天圆地方”原则，是对这种宇宙观的一种特殊注解。同样，为了表现出对天的敬畏和崇拜，古人也对室内的“天” 给予了特别重视，中国古代建筑中出现了“穹然高起，如伞如盖”的建筑内部装饰藻井。

中国古人对自然和自然现象都怀着敬畏之心加以崇拜，所以提倡“天人合一”，讲究效法自然，推崇的“天圆地方”，是对这种宇宙观的一种特殊注解，是对这种宇宙观的一种特殊注解。

古代中国人民尊敬和崇拜自然和自然现象，倡导天堂和人类的统一。他们强调模仿自然，并遵守“圆形天空，正方形”原则，这是对宇宙学的特殊解释。

藻井色彩绚丽，造型精美，极具观赏价值。藻井如一把华丽的大伞，撑在建筑之上，为建筑增添了气势。藻井上有巧夺天工的匠心、有欲与天知的祈愿，那里星汉灿烂。

结构

藻井一般由多层斗拱组成，由下而上不断收缩，形成下大顶小的倒置斗形，外层方形或多边型，顶心一般圆形，称为“明镜”。

藻井结构复杂精巧，一般由井口、斗拱和穹顶三部分组成。井口处在整个藻井的最下方，中间部分为斗拱，穹顶位于最上方。井口是最外层边框，通常为圆形或方形，界定藻井范围，常采用木质材料。井口通过榫卯工艺互相拼接；边框雕刻卷草纹、回纹等装饰纹样，以增加其美观性。

斗拱是重要支撑与装饰部件，由斗、拱、昂等构件层层叠叠组合，将顶部重量逐级传递到井口和梁架结构。不同朝代和建筑类型的斗拱在形状、大小、数量和排列方式上有差异，制作时需精确计算尺寸和角度，并雕刻花卉、人物、动物等图案，兼具结构与艺术功能。有些藻井不用斗拱，而以木板层层叠落，显得美观而又简洁。

穹顶位于中心顶部，是核心装饰区域，形状常见圆形、八角形等，装饰手法从早期简单绘制图案发展到后来的浮雕、镶嵌等。明清时期穹顶常采用木雕盘龙、彩凤等形象，通过彩绘、贴金增强艺术效果，装饰主题与建筑功能和使用者身份密切相关。

藻井装饰纹样种类繁多，涵盖动植物、几何图形、人物等。莲花纹常见且具代表性，象征纯洁与吉祥；皇家建筑则多用龙凤纹，体现皇权至高无上；几何纹样如方胜纹、万字纹等营造规整美感；人物纹样取材神话传说、历史故事，具有教育警示意义。

藻井制作涉及木工、雕刻、彩绘等多工种协同。木工搭建框架确保稳固，雕刻工匠呈现装饰纹样，彩绘工匠增添色彩效果，提升华丽程度与艺术价值，各环节需遵循严格流程和标准，才能打造出精美的藻井构件。

应用领域

藻井同时还是中国封建等级制度的标志，皇帝树立权威需借助外部物件来加以诠释烘托。因而藻井只有在等级较高的建筑中才能使用，如故宫太和殿内的盘龙藻井堪称古代藻井艺术的巅峰之作。这也对藻井的制作提出了极高的要求，因此藻井的制作工艺就变得越来越复杂，且十分讲究。古代工匠只用榫卯和斗拱就能呈现出完整的藻井，且繁而不乱，使整个建筑富丽堂皇并富有艺术性。所以藻井多用在宫殿、寺庙中的宝座、佛坛上方最重要部位。

藻井分类

藻井是敦煌市图案中的精华，由于它高踞四大石窟顶部，受风沙及恶劣自然环境的损坏较少，同时也免除了许多人为的损坏，故保存的很完好。敦煌的藻井多达四百余顶，绘制十分精致。

1、藻井的按其型制可分为四类：

① 圆形藻井：色彩绚丽，造型精美，极具观赏价值。

② 四方形藻井：增加了藻井纹样的多层次变化。

③ 八卦形藻井：八边形，且层叠层数增加。

④ 椭圆螺旋形藻井藻井结构相互交错，层层叠加的穹隆式结构，由下至上逐渐收缩成螺旋形藻井。

2、藻井按其中心纹样可分为五类：

① 方井套叠藻井：是北朝平棋图案的遗风，只得保留了方井套叠框架的结构，井内纹样却有多样变化。

② 盘茎莲花藻井：是隋朝独有的一种藻井，特征为井内是一八瓣大莲花，莲花周围盘绕变形茎藏西忍冬纹，纹样倾向自然形态。井外有圆形连珠纹、忍冬纹、白珠纹三道边饰，长、大精美的三角纹垂幔。隋代藻井作品没有程式，形象新颖，千变万化，各逞其思，各有其妙。

③ 飞天莲花藻井：井心较宽大，大莲花周围画若干飞天绕莲花飞翔，此类藻井装饰已超越了窟室的空间，让人有一种举首高望空旷辽阔的感觉。

④ 双龙莲花藻井：井心莲花两侧画作二龙戏珠状，藻井四周画十六飞天撒花奏乐，内外呼应，有强烈的动感。

⑤ 大莲花藻井：井内只画一朵大莲花，或四角偶配一角花，井外边饰层次较多，简练清新。中国传统建筑中室内顶棚的独特装饰部分。一般做成向上隆起的井状，有方形、多边形或圆形凹面，周围饰以各种花纹、雕刻和彩绘。多用在宫殿、寺庙中的宝座、佛坛上方最重要部位。

⑥木制藻井：现存最早的木制藻井，是位于独乐寺观音阁上的藻井，建于辽朝公元984年。

装饰技术

藻井的工艺非常复杂，是工匠们不用钉子，利用榫卯、斗栱堆叠而成的。各种梁檩穿插结构形成藻井，被认为是中华木造建筑一项繁复的装饰技术。

藻井木工构件的制作要求在砍斫、墨线、开榫、钻孔每个环节都精益求精，木纹的方向、开榫的位置和孔径大小都要求不能有毫厘误差。中国古建筑木构造通常以四柱二梁二枋构成一个称为间的基本框架，间可以左右相连,也可以前后相接,又可以上下相叠，还可以错落组合，或加以变通而成八角、六角、圆形、扇形或其他形状。藻井普遍使用若干方形的小斗和若干弓形拱层纵横穿插装配的组合构建，藻井中的斗拱兼有装饰功能，也是区别建筑等级的标示，一般来说，越是隆重、高贵的建筑，其结构也就越是复杂、繁杂。

榫卯结合是抗震的关键，木材有个显著的特点就是在荷载的长期作用下强度会下降，尤其240年以上的木材弹性模量会下降，藻井的最大桡度值往往发生在中部，古代工匠精密计算出梁檩构件重心所在，通过平身柱榫卯、转角柱榫卯等构件巧妙地分配了藻井构件重力，从而达到延长藻井寿命的目的。

功能作用

防火

中国古建通常为木质结构，藻纹饰样常为荷、菱、莲等藻类水生植物，寓意以水克火，护佑建筑物的安全。

藻井的这种装饰，其含义与象征还和消防有关。据《风俗通义》记载：“今殿作天井。井者，东井之像也。菱，水中之物。皆所以厌火也。”关于东井，西汉大史学家司马迁所著中国现存较早的天文文献《史记·天官书》中注有：“东井八星主水衡。”东井即井宿，星官名，二十八宿中之一宿，有星八颗，古人认为是主水的。综上所述，在殿堂、楼阁最高处作井，同时装饰以荷、菱、藕等藻类水生植物，都是希望能借以压伏火魔的作祟。

提升空间

藻井起到了提升建筑中心位置的作用，使空间看起来更高更大，突显建筑的重要性。